Το επάγγελμα του μουσικού κριτικού

Σε γενικές γραμμές, η κριτική ως η τέχνη της ανάλυσης και της αξιολόγησηςεμφανίστηκε σχεδόν ταυτόχρονα με την τέχνη ως τέτοια. Το έργο του κριτικού δεν είναι μόνο να δώσει μια βαθμολογία από τη σειρά "όπως - δεν μου αρέσει". Πρέπει να αναλύσει το αντικείμενο της κριτικής, να καθορίσει τα αδύναμα και ισχυρά σημεία του και, ως εκ τούτου, να διατυπώσει μια αντικειμενική κρίση και να δώσει μια αξιολόγηση. Ο καθένας, συμπεριλαμβανομένου ενός κριτικού μουσικής, είναι α Ένας γνώστης και γνώστης μιας συγκεκριμένης μορφής τέχνης, που συχνά έχει επαγγελματική κατάρτιση.

Προηγουμένως, ένας κριτικός μουσικής είναι συχνά την ίδια στιγμήήταν επίσης συνθέτης (για παράδειγμα, ο Rimsky-Korsakov ασχολήθηκε με τη μουσική κριτική): εάν ασχολείσαι με τη μουσική, η μουσική είναι πολύ πιο εύκολο να αξιολογηθεί. Τώρα η μουσική κριτική είναι στενά συνδεδεμένη με τη μουσική δημοσιογραφία ένας μουσικός κριτικός δεν πρέπει μόνο να κατανοεί τη μουσική, αλλά και να μπορεί να γράφειγια να φέρετε την άποψή σας στο ακροατήριο.

Για να γίνει κριτικός μουσικής, δεν αρκεί μόνο να αγαπάς τη μουσική (αν και η αγάπη της μουσικής είναι αναμφισβήτητα πολύ σημαντική). Είναι πολύ επιθυμητό να αποκτήσετε επαγγελματική εκπαίδευση. Αλλά εδώ μόνο όπου διδάσκουν μουσικούς κριτικούς; Πρέπει ένας μουσικός κριτικός να λάβει απαραίτητα μουσική εκπαίδευση;

Για να εργαστείς ως κριτικός μουσικής, δεν είναι απαραίτητο να είσαι πιστοποιημένος καλλιτέχνης. Πολύ πιο χρήσιμο θα είναι η εκπαίδευση στον τομέα της μουσικολογίας: σε γενικές γραμμές, ένας μουσικός κριτικός δεν είναι τόσο επαγγελματίας όσο ένας θεωρητικός (αν και δεν απαγορεύεται να συνδυάσουμε αυτές τις πτυχές).

Η ειδικότητα "Μουσικολογία" διατίθεται σε πολλά δημιουργικά πανεπιστήμια (θερμοκήπια, ακαδημίες κ.λπ.). Παρακαλώ σημειώστε ότι για την εισαγωγή σε αυτά τα πανεπιστήμια θα πρέπει πρώτα να αποκτήσετε μια δευτεροβάθμια επαγγελματική μουσική εκπαίδευση. Οι μελλοντοί μουσικολόγοι μελετούν τη θεωρία και την ιστορία της μουσικής, τη μουσική λογοτεχνία, μαθαίνουν να αναλύουν μουσικά έργα.

Μερικές φορές, οι μουσικοί επικριτές προέρχονται από δημοσιογράφους μεταπτυχιακούς φοιτητές, αλλά, ειλικρινά, είναι ευκολότερο να διδάξουμε έναν μουσικολόγο να γράψει από έναν δημοσιογράφο για να κατανοήσει τη μουσική. Το να είσαι μουσικός κριτικός δεν γράφει μόνο μουσική. Ένας μουσικός δημοσιογράφος μπορεί να γράψει μια αναφορά συναυλιών ή ένα σχόλιο σε ένα νέο άλμπουμ, αλλά αυτό το υλικό δεν θα πρέπει απαραιτήτως να επικριθεί.

Επομένως, είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ της μουσικής κριτικής και της μουσικής δημοσιογραφίας: μπορεί να επικαλύπτονται, αλλά αυτό δεν συμβαίνει πάντα. Ένας κριτικός μουσικής είναι συχνά δημοσιογράφος, αλλά δεν μπορεί να θεωρηθεί ένας μουσικός δημοσιογράφος ως μουσικός κριτικός. Φυσικά, υπάρχουν παραδείγματα επιτυχημένων κριτικών μουσικής που αποφοίτησαν από τη δημοσιογραφία, αλλά αυτό είναι περισσότερο μια εξαίρεση από τον κανόνα.

Ένας κριτικός μουσικής μπορεί να ειδικευτεί τόσο στην κλασική όσο και στη λαϊκή μουσική. Κριτικοί της κλασσικής μουσικής είναι σπάνια γνωστές στο ευρύ κοινό: γράφουν για εξειδικευμένες δημοσιεύσεις και είναι συνήθως άνθρωποι "ευρέως γνωστοί σε στενούς κύκλους".

Αλλά κριτικούς της λαϊκής μουσικής συχνά οι άνθρωποι είναι δημόσιοι. Γράφουν όχι μόνο για εξειδικευμένες αλλά και για μαζικές εκδόσεις, μπορούν να ενεργούν στο ραδιόφωνο και την τηλεόραση. Στην πραγματικότητα, συνδυάζουν τη μουσική κριτική και τη μουσική δημοσιογραφία.

Αλλά η εκπαίδευση για έναν κριτικό μουσικής δεν είναι όλα. Υπάρχουν ορισμένες ιδιότητες (λεπτή γεύση, ευρηματική σκέψη, αναλυτικές ικανότητες, προσοχή, διακριτικότητα), τις οποίες δεν μπορείτε να μάθετε στο λύκειο. Πρέπει να αναπτύσσονται ανεξάρτητα από μόνα τους, συνεχώς δουλεύοντας στον εαυτό τους. Ένας μουσικός κριτικός πρέπει να είναι έτοιμος να μάθει όλη την ώρα για να συμβαδίσει με τις νέες τάσεις στη μουσική.

Αν νομίζετε ότι ένας κριτικός μουσικής είναι ένα επάγγελμα που δεν είναι σκονισμένο και κερδοφόρο, εσείς κάνετε λάθος. Δεν είναι όλοι σε θέση να γίνουν η δεύτερη Ναταλία Ζιμυανίνα ή η δεύτερη Artemy Troitsky. Για να επιτευχθεί το απαιτούμενο επίπεδο επαγγελματισμού, είναι απαραίτητο να εργαστούμε, να δουλεύουμε και να εργαστούμε και πάλι.